方向傳媒談電影聲音切換和轉(zhuǎn)場(chǎng)的音頻剪輯技巧（二）

　　二、場(chǎng)景切換所運(yùn)用的音頻剪輯技巧
　　與上面的切換情況不同的是 ，場(chǎng)景的切換改變的不僅是環(huán)境，情緒也依照邏輯發(fā)生了轉(zhuǎn)變?？梢哉f(shuō)轉(zhuǎn)場(chǎng)的情況更加的復(fù)雜。而這就為轉(zhuǎn)場(chǎng)提供了設(shè)計(jì)空間。邏輯合理、開(kāi)拓銀幕空間的聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)都會(huì)被認(rèn)為是-部電影的華彩部分。如果說(shuō)轉(zhuǎn)場(chǎng)的情況是利用聲音進(jìn)行保守的模擬現(xiàn)實(shí)，那么以下則是跳脫的創(chuàng)造。
　　以科波拉導(dǎo)演的《現(xiàn)代啟示錄》為例，在片頭，主人公從越戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)的回憶 到現(xiàn)實(shí)環(huán)境的轉(zhuǎn)場(chǎng)音頻剪輯設(shè)計(jì)就十分巧妙。在片中方向傳媒發(fā)現(xiàn)：聲音剪輯和視頻剪輯、劇請(qǐng)?jiān)O(shè)置、導(dǎo)演理念一樣，也十分注重“重復(fù)”，或是說(shuō)要營(yíng)造出連貫整體的聲音環(huán)境，給觀(guān)眾留下想要傳達(dá)的意象，就必須重視“重復(fù)”的作用。在《現(xiàn)代啟示錄》片頭，反復(fù)出現(xiàn)直升飛機(jī)、電風(fēng)扇和二者疊畫(huà)。聲音時(shí)而同步、時(shí)而分離，螺旋槳旋轉(zhuǎn)聲的畫(huà)外音時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，激發(fā)了觀(guān)眾強(qiáng)烈的好奇心 ；另一方面時(shí)空的錯(cuò)位、聲畫(huà)分離，必然營(yíng)造出夢(mèng)境的虛幻感。在回到現(xiàn)實(shí)的一剎，畫(huà)面表現(xiàn)上，繼續(xù)用片頭反復(fù)出現(xiàn)的疊畫(huà)漸顯出電風(fēng)扇；聲音設(shè)計(jì)上，片頭背景音樂(lè)--樂(lè)隊(duì)的搖滾樂(lè)漸隱，同時(shí)漸顯和片頭的螺旋槳旋轉(zhuǎn)聲有著極接近頻率和音色的電扇的旋轉(zhuǎn)聲。改變的只有不同空間帶來(lái)的混響時(shí)間轉(zhuǎn)換 ，整個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)段落一氣呵成，渾然一體。
　　尋找頻率、音色或音量相接近的聲音元素，并加以利用?！冬F(xiàn)代啟示錄》的片頭轉(zhuǎn)場(chǎng)符合劇情所要表現(xiàn)的人在虛幻和現(xiàn)實(shí)中抽離的感覺(jué)，極大限度地展現(xiàn)的聲音剪輯的魅力。
　　在電影中，回憶、閃回是建立在蒙太奇基礎(chǔ)基礎(chǔ)上，有別于其他藝術(shù)所特有的敘事結(jié)構(gòu)。在商業(yè)化立場(chǎng)上 ，如何為意識(shí)流動(dòng)制造理性邏輯鋪墊，便于觀(guān)眾理解而非凸顯藝術(shù)張力。利用聲音設(shè)計(jì)，好萊塢電影工作者培養(yǎng)出被觀(guān)眾廣泛接受的符號(hào)習(xí)慣。
　　在《沉默的羔羊》中克里斯第一 次同漢拔尼談話(huà)后走出監(jiān)獄 ，或許是由于強(qiáng)烈缺少安全感，讓她回憶起小時(shí)候與爸爸相處的歡樂(lè)時(shí)光。在此次現(xiàn)實(shí)與虛幻的轉(zhuǎn)場(chǎng)中，運(yùn)用了兩種聲音元素 ，一是自克里斯中景鏡頭起非自然的帶有靈動(dòng)、奇幻的旋律 ；一是克里斯主觀(guān)鏡頭看自己的汽車(chē)同時(shí)響起汽車(chē)駛來(lái)的畫(huà)外音。在回憶的第一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)兒時(shí)爸爸開(kāi)警車(chē)回家(聲畫(huà)同步)的場(chǎng)景 ，解開(kāi)了設(shè)置的懸念。人造的奇幻的旋律，作為一種符號(hào)，潛移默化地提醒觀(guān)眾劇中人心理上的轉(zhuǎn)場(chǎng)，這種超現(xiàn)實(shí)的形式被廣泛認(rèn)可。
　　利用音樂(lè)、音響、語(yǔ)言這些能夠連貫的影視聲音元素實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)，似乎在表意上并不突出，但可以滿(mǎn)足連貫的要求。這樣的普通轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)用廣泛，在《美國(guó)美人》的結(jié)尾處，伴隨著萊斯利的內(nèi)心獨(dú)自和主題音樂(lè) ，完成了時(shí)空的蒙太奇 ，不突兀反而有了抒情的作用。這一段的音樂(lè)使聽(tīng)眾放棄了抵抗 ，沉浸在感性中，獨(dú)自又灌輸給聽(tīng)眾影片的主題思想，在影片的結(jié)尾處觀(guān)眾們有了高峰體驗(yàn)，向影片屈服。
　　方向傳媒認(rèn)為電影聲音神奇之處在于對(duì)觀(guān)眾的影響往往是潛意識(shí)的，既有據(jù)可循，比如利用聲音的時(shí)間連貫性的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，也存在很多未知的可能性 ，比如音樂(lè)與人身體節(jié)奏契合與靈魂溝通。通過(guò)對(duì)轉(zhuǎn)場(chǎng)聲音元素的收集、整理 ，以點(diǎn)見(jiàn)面地看出聲音元素和視覺(jué)元素一樣，參與對(duì)影片節(jié)奏、敘事、情緒各個(gè)方面的塑造。轉(zhuǎn)場(chǎng)中出現(xiàn)的音頻剪輯技巧只是整個(gè)音頻剪輯中很小的一個(gè)方面，但聲音在電影中的重要作用已經(jīng)顯而易見(jiàn)。實(shí)際上，同鏡頭語(yǔ)言一樣 ，電影中的聲音獨(dú)立于視覺(jué)，是一門(mén)需要認(rèn)識(shí)掌握的符號(hào)系統(tǒng)。對(duì)于電影中聲音設(shè)計(jì)的徹底認(rèn)識(shí) ，將有助于影片藝術(shù)性、商業(yè)性的提升，為電影創(chuàng)作服務(wù)。