紀錄片是中國電影的弱勢群體

　　在中國的電影院中，紀錄片是名副其實的“弱勢群體”，票房甚至比最差的劇情片還要慘淡。對此，許多創(chuàng)作者都只能無奈地嘆息，唯有暗禱時光能沖刷掉人們將紀錄片視為免費宣傳片的歷史遺留記憶，進入一個紀錄片也要買票看的新時代。
　　2013年國產(chǎn)片呈現(xiàn)紅火態(tài)勢，《泰囧》、《致青春》、《中國合伙人》等一系列作品屢創(chuàng)票房佳績，但是，回望一年來的優(yōu)秀紀錄片，不僅在市場上缺席，而且，更凄涼的是，人們甚至并不在意它是否存在。難怪賈樟柯的紀錄片《無用》在京城唯一一家影院內(nèi)每周末放映兩場，賈樟柯已經(jīng)很欣慰了，“中國電影市場到了這樣一個階段，過去是搶銀子只播商業(yè)大片，現(xiàn)在不管是動畫片、紀錄片都能進院線，畢竟有自己的一塊陣地了?！?BR>　　其實，紀錄片的沖擊力并不比劇情片差，當(dāng)年雅克·貝漢的紀錄片《海洋》中，那個被切去鰭部的鯊魚，一邊扭動一邊沉向深深海底的鏡頭令多少人震撼流淚；而《無用》中，流水線上的女工在Beyond的《情人》的歌聲中制衣的畫面也讓人感慨現(xiàn)實中情感的凋敝。
　　但是，紀錄片卻始終難以讓中國的觀眾甘心伸手買票，以《海洋》為例，曾在法國創(chuàng)下了可觀的票房，在日本的首映日票房甚至超過了《阿凡達》，但在中國國內(nèi)卻嚴重遇冷，只有不到2000萬的票房?！逗Ｑ蟆穭〗M在國外的見面會上，普通觀眾對于導(dǎo)演的提問都很嚴肅、專業(yè)，這種欣賞紀錄片的素養(yǎng)，確實和國內(nèi)差異很大。
　　“國際巨作”尚且不吃香，就別提國內(nèi)那些民間創(chuàng)作的，制作費只有幾萬元的作品了，難怪中國本土的紀錄片在自己的影院中處于“惡性循環(huán)”--票房無保障，誰愿意拿錢做賠本買賣呢？
　　如今，賈樟柯提出了讓優(yōu)秀紀錄片也能賺錢的嘗試，希望他的此番努力不再“無用”。畢竟，“一個國家沒有好的紀錄片，就像是一個家庭沒有相冊”，紀錄片能夠培養(yǎng)的是人們的思想銳度、社會關(guān)懷的情懷，是有異于故事的另一種魅力。