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中國電影最缺哪五種故事

添加時間:2015-11-26 | 所屬類別:行業(yè)情報

      中國電影正處在新的歷史起點。中國電影人要為提升影片認知價值和娛樂品位、提升產(chǎn)業(yè)盈利模式、提升國民藝術(shù)審美素質(zhì)而不懈努力。電影是內(nèi)容產(chǎn)業(yè),“內(nèi)容為王”的前提是“故事為王” 。從中國影壇現(xiàn)狀來看,創(chuàng)作題材還不夠豐富多樣,遠不能滿足廣大觀眾日益挑剔的審美需求,有五類故事片長期空缺。
缺新聞故事

      早在盧米埃爾時代,就出現(xiàn)搬演時事新聞的短片,在銀幕上擴展觀眾的視野。意大利新現(xiàn)實主義電影主將柴伐梯尼宣稱:電影決不應(yīng)該把眼睛看著過去。它應(yīng)該無條件地面對當代的事物。它要面對今天,今天,今天。

      巴贊也認為,人類從古至今就有記錄生活的需求和欲望。美國女導演畢格羅執(zhí)導的《獵殺本?拉登》 ,被《時代》雜志贊為“這是一部用新聞方法拍攝出來的電影,對于時代是頗有益處的” 。
 
▲《獵殺本?拉登》

      中國電影史上不乏取材新聞事件的紀實影片,演繹特定時期的集體記憶,具有鮮明的時代特征,如抗戰(zhàn)時期拍攝的《共赴國難》和《八百壯士》 。在新中國銀幕上,有多部類似報告文學的影片,如表現(xiàn)上海廣慈醫(yī)院成功搶救嚴重燒傷的煉鋼工人邱財康事跡的《春滿人間》 ;根據(jù)《中國青年報》通訊《為了61個階級兄弟》趕拍的同名故事片。

      到上世紀80年代,電視機進入千家萬戶。電視新聞優(yōu)勢在于傳播速度和現(xiàn)場畫面,故事片 的優(yōu)勢在于擁有充裕的敘事篇幅挖掘新聞背后的人物命運及情感,例如《大閱兵》和《緊急迫降》 ,均源于新聞,又超越新聞。

      近年有幾位年輕導演依據(jù)《南方周末》刊載的深度報道,分別拍成《馬背上的法庭》和《走路上學》 。威尼斯電影節(jié)主席馬克?穆勒評價說:“又像紀錄片,又像故事片。這種藝術(shù)創(chuàng)新,非常符合威尼斯電影節(jié)‘藝術(shù)與人性’的主題。 ”

      中國電影人要自覺承擔為時代立傳的使命,多多拍攝富有時代氣息的故事,紀錄時代的光榮與夢想。

缺職業(yè)故事

      編劇塑造人物,不可能完全“剝離”其職業(yè)特征、工作狀態(tài)及行為習慣。

      近年有兩部日本電影給人留下深刻印象:
     《入殮師》表現(xiàn)這一饒有古風的職業(yè),圍繞各式各樣的死亡,展現(xiàn)生者與逝者割不斷的親情、友情和愛情;
     《編舟記》的主角是辭典編輯,通篇描寫其職業(yè)操守與獻身精神。


 
▲《入殮師》

      中國編劇存在認識誤區(qū),對恩格斯提出的理論“真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”有所淡忘。實際上,工農(nóng)兵學商作為個體都是具體的,角色身處的典 型環(huán)境必然涉及職業(yè)崗位。

      吳天明導演的《百鳥朝鳳》 ,表現(xiàn)社會轉(zhuǎn)型期兩代嗩吶藝人堅守信念。片中挖掘不少細節(jié),師父給徒弟傳授練功法如“懸空運氣吹羽毛” 、 “含蘆葦稈吸河水”等,透過專業(yè)化描寫刻畫技藝高超的主人公。

缺司法故事

      司法電影里出現(xiàn)法官、律師、公訴人、辯護人、陪審員、原告、被告、證人以及當事人的親屬,故事情節(jié)由這些角色所產(chǎn)生的矛盾沖突構(gòu)成,通過“善有 善報,惡有惡報”的結(jié)案,彰顯法制社會的公平。張藝謀的力作《秋菊打官司》通過一樁“民告官”訴訟,表現(xiàn)農(nóng)家婦女法制觀念的覺醒。從總體上看,國產(chǎn)片在司法領(lǐng)域的作為還有待提高。


 
▲《秋菊打官司》

      中國編劇習慣“以家庭戲反映社會沖突”的模式,喜好頌揚“大義滅親” ,不少影片設(shè)置的人物關(guān)系,有意讓執(zhí)法者與犯罪嫌疑人存在親屬關(guān)系的巧合,這樣便于展開社會角色與家庭角色雙重沖突。

      但在司法實踐中明顯違背真實,因為 《刑事訴訟法》第23條規(guī)定:
執(zhí)法人員與犯法人員如果存在這類關(guān)系是必須回避的,“大義滅親”在審美導向上亦有褒揚“人治”之嫌。

      司法題材專業(yè)性極強,目 前已有法律界人士介入影視劇創(chuàng)作,避免將律政劇寫成“套著律師外衣的生活情感劇” 。

缺科學故事

      在科普領(lǐng)域,影視劇憑借形象化以及覆蓋面廣的優(yōu)勢,對受眾的影響是其它形式難以企及的。然而國產(chǎn)科幻片屬于冷門, 《珊瑚島上的死光》《大氣層消失》等屈指可數(shù)。

      這里明顯受兩大瓶頸制約,一是編劇力不勝任;二是制片方鮮有投產(chǎn)。


 
▲《珊瑚島上的死光》

      科學題材影片離不開“寓教于樂”。

      這里的“教”,是指故事涉及的科學知識,也指劇中角色體現(xiàn)的科學素質(zhì),還包括具有科學趣味的場景。

      好萊塢影片具有“科技娛樂化”傾向,有不少高科技熱點構(gòu)成影片的看 點,滿足現(xiàn)代人審美需求。處于知識爆炸的信息社會,電影創(chuàng)作者唯有不斷更新自己的科學知識,方能游刃有余進入高科技提供的創(chuàng)作空間,以一種全新的眼光去捕 捉科學之美,提升國產(chǎn)影片的科學含金量。

缺系列故事

      系列電影是市場化產(chǎn)物,一部電影唯有票房取得成功,才有投拍續(xù)集的價值。

      中國電影史上曾有兩套系列片轟動一時,即18集武俠片《火燒紅蓮寺》和 根據(jù)葉淺予漫畫改編的10集《王先生》 。新中國成立后進入計劃經(jīng)濟時代,電影業(yè)市場意識淡薄,從未投產(chǎn)系列片。80年代中期,一家民營企業(yè)投拍“阿滿”喜劇系列,累計攝制25部,但苦于找不到 一位合適演員擔綱,上映后反響平平。

      由此可見,明星對系列片來說是不可或缺的。
 
▲《寅次郎的故事》

      系列片持續(xù)吸引觀眾的看點在哪里?

      日本導演山田洋次執(zhí)導的庶民喜劇《寅次郎的故事》提供了啟示。該片自1969年起一直拍到1995年長達48集,因主演渥美清不幸病逝才告終。

     《寅次郎的故事》走溫馨草根路線,在數(shù)十年漫長歲月里,其貌不揚的寅次郎給日本觀眾帶來集體審美性懷舊的滿足,實現(xiàn)了社會效益、經(jīng)濟效益和文化品位的統(tǒng)一。

      中國電影正處在新的歷史起點。中國電影人要為提升影片認知價值和娛樂品位、提升產(chǎn)業(yè)盈利模式、提升國民藝術(shù)審美素質(zhì)而不懈努力。方向傳媒打造的是創(chuàng)意微電影,我們篤信影像所能產(chǎn)生的巨大感染力和影響力。