宮崎駿的“時(shí)代”

     “宮崎駿”這三個(gè)字似乎已經(jīng)成為一個(gè)產(chǎn)業(yè)或是一個(gè)時(shí)代的代表，在眾多人的記憶里甚至只知宮崎駿，不知吉卜力工作室。他自成一家的畫面風(fēng)格、暖意融融的表達(dá)方式，天馬行空的幻想世界，發(fā)人深思的現(xiàn)實(shí)思考，都讓觀眾為之傾倒，最起碼對(duì)于我來說是。
      在他的作品中，我們可以看到人性的復(fù)雜性，沒有絕對(duì)的好人或壞人，除了黑與白，人更多的時(shí)候徘徊在情感的灰色地帶，人物性格設(shè)置的不完美讓觀眾在觀看時(shí)能夠感同身受，正如《幽靈公主》中的姍姍對(duì)于人類的恨與對(duì)大自然的愛。
      在他的作品中，我們還可以看到自己的影子，作品中精于情感原理的表達(dá)，真實(shí)生活的再現(xiàn)，讓我們看到一個(gè)真實(shí)的，獨(dú)一無二的人，就像打掃澡堂子的千與千尋。
      正如方向傳媒的標(biāo)語“如果世界沒有方向”，是的如果世界沒有宮崎駿呢，這些“夢(mèng)”的地方，我們何從觸及。